В 1974 году начался показ ТВ-сериала «Космический крейсер Ямато» [Uchuu Senkan Yamato] (1974-1975), созданного Мацумото Лэйдзи по мотивам его собственной манги. «Ямато» произвел на Анно столь большое впечатление, что тот раз и навсегда стал отаку.

Еще в школьные годы Анно обзавелся 8-мм кинокамерой и начал снимать любительские фильмы — пародии на популярные в те годы художественные ТВ-сериалы. Тогда же Анно стал членом группы «Group Shado» — школьной любительской студии, рисовавшей «аниме» на бумаге.

Переехав в 1978 году в Осаку, Анно поступил на режиссерский факультет Осакского института искусств, где и познакомился с Ямагой Хироюки, Акаем Таками и другими своими будущими коллегами.

В институте Анно продолжал снимать и принимать участие в создании любительских пародийных фильмов, постепенно совершенствуясь в режиссуре, графике и спецэффектах. В частности, он снял и сыграл главные роли в фильмах «Ультрамен» [Ultraman] (1980) и «Улучшенный Ультрамен» [Ultraman Deluxe] (1981). Последний занял пятое место на институтском конкурсе любительских фильмов. В основе этих двух короткометражек лежал сюжет и персонажи популярного в те годы художественного ТВ-сериала «Ультрамен» [Ultraman]. Кстати, бюджет первого из этих фильмов составил 8000¥ (примерно $25 по тогдашнему курсу).

В 1981 году Анно вместе с друзьями организовал НФ-фестиваль «Daicon III» и создал пятиминутное аниме, режиссером которого был Ямага, показанное на открытии этого фестиваля. «Дайкон» — это японский белый редис, очень острый на вкус.

Тогда же они начали торговать майками с НФ-символикой, моделями космических кораблей и так далее. Вскоре для продажи своей продукции они открыли магазин «General Products» в Осаке, первый в Японии магазин, торгующий исключительно НФ-товарами.

В 1982 году друзья создали любительскую студию «Daicon Film». В том же году вышел их первый художественный фильм «Отряд патриотов Великой Японии» [Aikoku Sentai Dainippon]. Для него Анно создал меха-дизайны, спецэффекты, прочитал закадровый текст, а также сыграл (в костюме) одного из чудовищ.

В том же 1982 году Ямага и Анно перебрались в Токио и приняли участие в создании раскадровки первой серии ТВ-сериала студии «Tatsunoko Production» «Гиперпространственная крепость Макросс» [Chou Jikuu Yousai Macross]. При этом они продолжали работу над фильмами студии «Daikon Film».

В 1983 году они спонсировали фестиваль «Daicon IV», где был показан их очередной художественный фильм «Возвращение Ультрамена» [Kaettekita Ultraman], получивший Гран При журнала «Animage». Анно был его режиссером, дизайнером, создателем спецэффектов, а также сыграл в нем главную роль.

В 1984 году Анно, как аниматор-раскадровщик, принял участие в создании полнометражных фильмов «Навсикая из Долины Ветров» [Kaze no Tani no Nausicaa] Миядзаки Хаяо и «Гиперпространственная крепость Макросс: Помнишь ли нашу любовь?» [Chou Jikuu Yousai Macross Ai Oboete Imasu Ka], а также в работе над OAV «Рождение» [Birth], более известном в России как «Мир Талисмана».

В декабре 1984 года для производства своего первого полнометражного анимационного фильма «Королевские космические силы — Крылья Хоннеамиз» [Ouritsu Uchuugun - Honneamise no Tsubasa] Анно, Ямага, Акай и их друзья создали студию «Gainax», получив финансовую поддержку компании «Bandai».

В 1987 году «Крылья Хоннеамиз» вышел на экраны Японии и сразу стал новым словом в истории полнометражной анимации. Анно был его главным аниматором, меха-дизайнером и создателем спецэффектов.

В 1988 году Анно стал режиссером OAV-сериала «Стремись к вершине! Ганбастер» [Top o Nerae! Gunbuster] (1988-1990). Это была его первая самостоятельная режиссерская работа.

В 1990 году Анно создал ТВ-сериал «Надя с загадочного моря» [Fushigi no Umi no Nadia] (1990-1991), получивший второй в жизни Анно Гран При журнала «Animage».

Параллельно Анно продолжал работать раскадровщиком и дизайнером на целом ряде проектов. Так, в 1988 году он стал меха-дизайнером полнометражного фильма «Мобильный воин Новый ГАНДАМ: Ответный удар Чара» [Kidou Senshi Nu GUNDAM Gyakushu no Char], в 1992 году работал раскадровщиком OAV-сериала «История столицы» [Teito Monogatari] (1991-1992) режиссера Ринтаро, а в 1994 году участвовал в создании раскадровки хэнсинов Сейлор Уран и Сейлор Нептун в ТВ-сериале «Красавица-воин Сейлор Мун С» [Bishoujo Senshi Sailor Moon S] (1994-1995) режиссера Икухары Кунихико.

В начале 1990-х Анно пережил тяжелый творческий кризис, был близок к самоубийству. Чтобы справиться со своими переживаниями,он начал в 1993 году работу над своим новым ТВ-сериалом «Евангелион нового поколения» [Shinseiki Evangelion] (1995-1996), уже вошедшим в число классических аниме-фильмов. Потом Анно снял несколько полнометражных фильмов — продолжений сериала.

В 1997 году Анно неожиданно снял не аниме, а художественный полнометражный фильм «Любовь и попса» [Love&Pop] — экранизацию нашумевшего романа Мураками Рю о жизни современной японской молодежи.

В 1998 году начал выходить новый ТВ-сериал Анно и студий «Gainax» и «J.C. Staff» — школьная мыльная опера «С его стороны — с ее стороны» [Kareshi Kanojo no Jijou] (1998-1999), созданная по мотивам манги Цуды Масами.

В 1999 году Анно и студии «Gainax» и «Group TAC» выпустили ТВ-программу «Час глупостей любви» [Ai no Awa Awa Hour] (1999), состоящую из трех самостоятельных ТВ-сериалов: «Домоправительница Эбитю» [Oruchuban Ebichu], «Коумэ идет!» [Koume-chan ga Iku!], «Маленькие женщины близ Вакакусаямы» [Ai no Wakakusayama Monogatari]. Серии первого сериала продолжались по 7 минут, второго и третьего — по 3 с половиной минуты. Анно выступил в роли главного планировщика программы.

В 2000 году вышел второй художественный полнометражный фильм Анно «День церемонии» [Shikijitsu], созданный на студии «Studio Kajino» по мотивам рассказа Фудзио Фумико «Сон девушки, бегущей от реальности» [Touhimu]. В главных ролях снялись видный японский режиссер Ивай Сюндзи и автор рассказа — Фудзио Фумико. Помимо «живого кино», в фильме также использована анимация, в создании которой принимала участие «Studio Ghibli».

Анно — представитель поколения, выросшего на НФ манге и аниме, при этом он и сам отаку. Поэтому в его творчестве есть элемент «фанфиковости» — использования чужих наработок для выражения своих оригинальных идей. Конечно, Анно при этом еще и талантливый профессионал, поэтому эти самые «чужие наработки» в его творчестве обретают новую жизнь и играют свежими красками.

Он всегда готов экспериментировать, не уходя при этом в чистую экспериментальность, интересную только профессионалам. Он готов говорить на самые сложные темы и создавать сложные характеры, уже не обращая никакого внимания на то, что его герои — это герои аниме, а не реальной жизни, придавая новый смысл понятию «реалистичность» в анимации.
http://www.peoples.ru