В горящем родильном отделении больницы мечется мать, не знающая точно, кто ее ребенок. Она тянет руки к одному, но кричит младенец рядом, и она спасает из огня его. А главный герой фильма Тома (Буке) утверждает, что помнит этот пожар и языки пламени, он уверен, что его тогда перепутали с соседским мальчиком Альбером.

Для бельгийца ван Дормаля, изучавшего кино в Париже и Брюсселе, стилистика фильма должна подчиняться сюжету, поэтому история Тото, считавшего себя неудачником именно потому, что его перепутали в роддоме, а он хотел стать героем, секретным агентом, подана как набор коротких сцен, которые вместе образуют сложное хитросплетение таинственности и саспенса.

Картина представляет собой как бы признание в любви к кино, поэтому в ней можно обнаружить темы из многих фильмов — от «Головокружения» до «Однажды в Америке», но при этом она не выглядит плагиативной.

В своем дебютном полнометражном фильме, недавние мультипликаторы Жан-Пьер Жене и Марк Каро рисуют картину то ли послевоенного прошлого, то ли гротескного постапокалиптического будущего, в котором еда настолько редка, что служит заменителем денег. Бывший клоун Луизон (Доминик Пиньон), устраивается на работу к домовладельцу, который по совместительству является хозяином мясной лавки на первом этаже своего же дома, не зная что тот приторговывает в своем магазинчике мясцом из собственных жильцов и, что самое главное, наемных работников. Безобидный Луизон мог бы разделить участь своего предшественника, безуспешного пытавшегося сбежать спрятавшись в мусорном баке, однако в клоуна влюбляется близорукая дочка мясника Жюли (Мари-Лор Дуньяк). Она понимает, что спасти Луизона от съедения могут только загадочные повстанцы-вегитарианцы – «траглодиты», скрывающиеся в лабиринтах канализации и мечтающие поднять бунт против «кровожадных тиранов-мясоедов».